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第125章（第3页）

合拍片，顾名思义，就是外国电影公司和中国大陆公司一起合作拍摄的。

上海制品厂的工作人员都有些愣住了，合拍片？竟然真的是来寻求合拍片合作的？

难道白水约翰逊要拍红片？

要知道，现在几大制片厂的风格基本就是红片了，其他的商业电影基本都不会来找他们了，毕竟拍红片他们是老招牌，但是其他的电影，他们不太在行。

这不可能吧！？

白水约翰逊要拍红片？她要做红色大导演？

“好的好的，约翰逊导演，不知道您打算拍什么类型的电影？”

白水露出一潭晶莹剔透的笑意，“华语本土片。”

卧槽！？难道真的是红片？！

☆、136|上章是重写的

说到奥斯卡最佳外语片这个奖项，中国人虽然年年都盼奥斯卡入围，但是大中国在《卧虎藏龙》和《英雄》曾获得提名之后就再也无缘这个奖项的提名了，前一世王家卫气势汹汹打算冲击奥外的《一代宗师》也是惨败而归，和提名擦肩而过。

《一代宗师》拥有一位世界知名的导演，以及两位在国际上都有认知度的明星；还找来了哈维·韦恩斯坦做北美发行，马丁·西科塞斯等业内大佬也公开表扬了《一代宗师》，美国影迷也保持着对功夫片不灭的热情；最后也是最关键的，《一代宗师》无论在形式上还是意识上都超越了王家卫自己，也比其他外语片更有新意。

大家都觉得《一代宗师》非常牛逼！凭什么连比赛机会都不给？！

原因很简单，那就是奥斯卡的口味啊口味！想要得到奥外这个大奖，就必须要符合那群美国白人老男人的口味。

这就要说到为什么中国华语电影总是得不到奥斯卡最佳外语片。

首先奥斯卡最佳外语片最喜欢的当然是首选“说着外语的美国片”，光这项华语片就肯定是不符合了。

那就面临着更困难的选择，一部话语本土片，被强烈的地域文化和中国文化所包裹，国内的肉身凡胎尚且可能还看不明白，更何况对中国文化略懂皮毛的老外？

其次，寻找与美国价值观相近的外语片是奥外的动物本能，奥斯卡外语片当然也还是奥斯卡的品味，那就是小人物看大世界，一部典型的美国历史剧，或战争片，往往都是以大历史背景下的小人物作为主角。中国历史电影最喜欢的事就是重拍某段强大的历史、重新饰演某个著名的人物，这和奥斯卡的评委是严重不符合的。

第三，那就是亚洲和美国离得实在太远了，你说隔着重重大洋，人家美国人怎么读得懂你电影的内涵？要是英国、法国、德国、意大利的片子说不定美国人还能理解，那是因为人家是一个世界的，世界观相同。

可是问题是美国是第一世界，中国是第三世界的，这么大的差距会体现在价值观的方方面面，就像让金字塔的顶端人去理解底端的人，实在是很难。

那么亚洲人想要冲奥，唯一的途径就的激起美国人的同情心。

比较典型的是最早一批拿到奥外提名的国产电影，张艺谋的《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》等，对遭受封建压迫的女性表示同情；陈凯歌的《霸王别姬》，控诉□□的一段肯定看得奥斯卡评委们拍手称快。

但是随着商业电影的发展，国内具备批判价值的电影越来越少了，外国人也就越来越不能接受了。广电开始选送《英雄》这类大片，但是得到提名也只是靠明星和公关，拿到大奖的可能性很低。

所以目前国产本土电影很难再像90年代初期那样被频繁的提名了。

奥斯卡最佳外语片的竞赛是奥斯卡皇冠上的宝石，尽管看起来它像是被掩埋的宝藏。“最佳外语片”面向的是全世界，每年都有70多个国家提交电影作品参赛。

大家都差不多，没有所谓的特别强势的“种子选手”。如果有所谓的“热门”，一般都是那种很多人都看过的影片，在美国有大规模发行，或者是其公关活动比较频繁。

白水如果想要冲击奥外，那么首要的基准就是必须满足奥斯卡对外语片的口味和需求。

在白水把剧本给上海电影制片厂的敖厂长看了之后的几天，敖厂长迫不及待地打了电话给了白水。

在电话里，敖厂长显然十分惊讶地说道：“约翰逊女士，我原本以为这是一部以女性为主角的民国剧情电影，结果，这……原来主角竟然是两名男性！”

白水很淡定地回答他，“准确的说，是两名男性和一名女性，怎么了？”

敖厂长的语气十分嗫嚅，似乎不太能够接受也带着些复杂的语气，“这部电影我觉得广电总局不太能够通过，这题材……太……很大的可能是这部电影最终无法在国内上映。”

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