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第十四章 北斗星司（第2页）

“咔！很好，非常棒。”笕正典从椅子上站起来，拍着手笑道。

笕正典拍戏一向很严格，少有这么夸奖人，让那些等着看藤虎笑话的临时演员大失所望。

这一番卖力地表演把笕正典都看呆了，仅从刚才表现出的演技来看，藤虎的演绎远远超过有着舞台剧经验的星光子。

星光子因为常年在舞台剧表演，对于人物模板和造型的需求都很高，需要在一场表演内将人物的形象、性格、经历全部展现出来，要求爆发力和强表演力。

电视剧的拍摄相对需要更加灵活，要求按照编剧的思路，慢慢随着剧集，释放出人物的成长轨迹，这是要求演技收放自如的内敛。

星光子对于电视剧拍摄还不适应。

当然，藤虎的拍戏方式，能否持续是一个问题。

这种方式来电视剧拍摄，拍起来非常的累，而且很容易吃力不讨好。

拍电影，一个镜头反复拍几次、几十次，今天不行明天再拍，自然是要用心表演。

可电视剧基本上都是一次性就过，特别是这种边拍边播的戏更是拖不起。

一部电视剧就有几千分钟，主演时刻达到这种水平，要活活累死。

而且，你一直拍的这么卖力，这么抢戏，这让其他人情何以堪，影响团结。

不过有个家伙拍电视剧就一直很卖力，那就是周杰

藤虎现在是第一次担当主角，则不需要考虑这些人情世故。

藤虎的卖力表演，让笕正典意识到此人是个表演天才。

有这样可遇不可求的表演天才，社长还在医院卧病，这样的时机，让笕正典蠢蠢欲动。

眼下要拍的是一场超兽贝劳克恩袭击的医院、校园的剧情。

片场内大量兴奋的孩子们，经验丰富的铃木仪雄全力维持着秩序。

拍摄小孩和动物是摄像师们最痛苦的事情。但是，圆谷株式会社的摄像师们对此经验丰富，很快完成了这一段的现场取材。

藤虎已经换好了tac队制服，铃木仪雄在拍摄前的空隙，过来给他小声鼓励道：“藤虎君，好好干，争取早日出头。”

藤虎冲他点了点头。

这场戏，是异次元人亚波人企图侵略地球，制造了一系列宇宙怪兽和地球生物合成的超兽。

导弹超兽贝劳克恩在rb福山市出现。前去迎战的地球防卫军全军覆没。

这时，在惨遭破坏的大街上有二位为救人而将自己的生命置之度外的青年，他们是面包房的货车驾驶员北斗星司和护士小姐南夕子。二人竭尽全力救援遇难的人们，但终于精疲力尽倒在瓦砾中。

导演笕正典和藤虎对站着，跟藤虎讲戏：“藤虎，大灾难中幸存的情绪，你要用肢体语言表现出来。还有那种绝境拼命的愤怒。你和南夕子要注意拍摄角度，站位点灯光师标出来了。”

“记住了。”藤虎点点头。

实际上，导演笕正典设计的剧情，在藤虎看来有点简陋，属于昭和系奥特曼的标准场景。

作为双主角之一，北斗星司的形象在这个年代的青年里非常有代表性：个性鲜明，充满正义感和勇气，极易冲动，做事不计后果。

藤虎此前和市川森一编剧聊过，他希望通过北斗星司在tac队的成长，间接向观众传递价值观。

市川森一是圆谷株式会社最有才华的编剧，男女双主角双人合体变身，对于70年代社会问题的呼应，常规敌役亚波人等等，

艾斯前半部分真的精彩。可惜，中期南夕子离开，市川森一因为设定被砍而退出剧组。

导致前28集的质量极高，后面的制作水平就断崖式下跌，中间十几集的奥特六弟部分大部分都套路相似、情节白开水，北斗就天天陷小孩堆里面了，前期的锐气都没了，编剧整点乱七八糟的元素拼凑怪兽。

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