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第213章 扬长避短（第1页）

池彻上次都敢露营干坏事了，自己住他家不是很危险？

林清瑶心跳有些加速。

如果他要欺负瑶瑶怎麽办呀？

可是裴秀雅说不能这麽快投降的。

女孩纠结的靠在副驾驶座上，推了推鼻梁上的墨镜感觉有些脸热。

池彻倒不知道傻瑶的纠结，扒拉着后座探身不时跟俞静搭话，大姐姐开着车有一搭没一搭的回应。

三人随便找了一个中餐厅吃饭，池彻在手机上准备先买话剧的票。

「林清瑶你想看什麽？龙华大剧院今天的演出话剧是《活着》，其他还有两个小剧院排的节目不同。』」

「就看《活着》，这个在韩国都很出名。』

「真的？韩国人还看国内的文学作品？」

林清瑶解释：「余华老师在韩国影响力非常大，我不看话剧不知道，但我想那边应该也有把《活着》改编成话剧。」

俞静随口道：「韩国人真的很喜欢看话剧，他们有一条街全部都是专业剧院，我当初去首尔参加电影节的时候跟朋友去看过。

顿了顿，她忍不住补充道：「表演氛围浓厚，大概这就是很多韩国年轻演员也有不俗演技的原因吧。」

作为影后，俞静对这一点很有发言权。

她跟两地的青年演员都搭过戏，普遍感觉就是韩国青年演员演技更好。

哪怕同样都是科班出身，差距依旧存在，

这跟韩国那边浓厚的话剧氛围其实是有一定关系的。

首尔的大学路有大大小小近两百个剧场，平均每天上演的各种舞台剧超过600

场，而且场均上座率达到了60%。

这种夸张的市场资料支撑起了韩国繁荣的话剧产业韩国很多青年演员都是从小剧场走出来的，从大学社团开始他们就有了大量演出经验，白积月累转战荧幕也更从容。

这些恰好是国内青年演员最欠缺的积累。

并不是说话剧演得好，演戏就一定好。

演戏要收着，舞台要放开。

两种艺术形式有着明显的区别。

但表演经验的积累无疑是有效的，而且两者间存在差异的同时也有共通之处别的不说，为什麽正规学习表演的演员毕业大戏基本都是话剧？

都说电影是导演的艺术，话剧才是演员的艺术。

但哪怕导演再牛逼，你在镜头前演得一坨屎也没用，总归还是演员在镜头前呈现故事。

这些是需要经验累积的，没有机会接戏的时候舞台也是一种锻链。

三人倒是无意于对内地青年演员的演技进行深入讨论，林清瑶朝池彻挤了挤眼睛，「韩国那边还有十九禁话剧呢，池彻你下次去韩国感兴趣可以看一看。」

「真的？」」

池彻眼睛都亮了，「是我想的那个十九禁吗？」

「衣服会脱掉那种。」

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