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纸上呈现的内容，正是玄宗所言的‘无字碑’上浮现的图案。这副图画完全是宗正寺录碑吏于乾陵无字碑上拓印下来，基本上保留了碑上图案的原貌，是以苏午往拓印图案上仅看了一眼，内心便隐生寒意。

拓印图画虽只描述了一座险山，及至劈在险山上的巨斧，山下压着的女子，但苏午分明从碑画中读出了另一种意思，他拧着眉毛，向玄宗皇帝说道：“陛下，我观这副拓印画，分明感觉到画中有人在向我求救！

那求救的人，应是山下的这个女子！”

“你亦有这种感觉？”玄宗看着山下的女子，在这副拓印画中，那女子的发色已经完全显现不出来，录碑吏附上的文字记录，分明是说山下被压着的女子，乃是一白发妇人！

乾陵无字碑，由‘则天大成天后’所立。

自此碑立下以后至今，李朝历代列祖列宗陵前石碑的‘碑相’渐渐引人瞩目，及至天下诸多墓碑上的‘碑相’，都被人们重视了起来，而后有能解‘碑相’、善拓印碑相、观察碑相之人走入朝堂，主要巡察宗庙、皇陵的碑林，记录碑相，分析碑相。

此般官吏，有时便被称作‘碑相’，取‘碑中宰相’之意。

而官称其实是‘录碑吏’。

宗正寺卿、少卿自此以后，多为录碑吏出身。

玄宗皇帝受到乾陵录碑吏送来的碑相拓印图，以及文字记录之中，那位‘碑相’亦称观览此图之时，其分明察觉好似画中白发妇人正在向自己求救！

但玄宗自己观览碑相拓印图，却未有任何明显感觉。

今下闻听苏午所言，他才真正相信，那个录碑吏所言不虚。

“无字碑系天后所立。

此碑之上，既然显现此‘劈山图’，且卿与乾陵录碑吏皆称有感画中之人在向画外活人求救……莫非是说，‘天后’遇到了险恶之事，是以通过自己所立的无字碑，向外界求救？”玄宗深深皱紧眉头，压着声音与苏午说道。

苏午道：“确有这种可能。

那位录碑吏可还留下了甚么言语？

他有甚么判断？”

玄宗闻言，看了看苏午，便令褚豆拿出一封信笺来，与那副碑相拓印图一齐递给了苏午。

苏午打开信笺，便看到了那位碑相的字迹。

那录碑吏在密信中称，此碑相图应作‘劈山救母图’，而巨斧所劈之山之所以会淌下鲜血，乃因此山非‘死物’，而是已成活物，斧钺劈之流血，便是为表现‘此山已活了过来’。

山下镇压白发妇人，虽面貌不清，但既有白发，应视之为老妪。

整副劈山救母图，实则是在提醒圣人，尽快救下山下镇压之老妪，而那位老妪，多半是早已龙驭宾天的则天大成皇帝！

这位录碑吏对碑相变化的推测，确实切中要点。

苏午再看拓印画，亦觉得录碑吏推测不差，但他对画外之事了解更多，结合画外之事再看拓印画，许多事情就变得不确定了起来。

譬如‘天后’虽然已经龙驭宾天，但乾陵之中，只有其衣冠冢。

其看似与高宗合葬，其实尸身并不存于乾陵内，甚至天下间久有传闻，称则天大成皇后尸身，实则在大雁塔下，受佛法庇护，在佛光之中，静待时机，转死为生，化身弥勒，下生三界。

恰巧苏午初入大雁塔时，确在那钟乳洞天弥勒内院之中，见到了一位慈眉善目的女相弥勒——在此以后，他得玄宗召见，入宫中于吐蕃神玉内救出丹加、卓玛尊胜，而神玉忽化莲花，落在大雁塔顶。

也是在那个时候，苏午察觉到了鲁母的‘不安分气韵’。

他因此推测，鲁母至少将一个契机留在金刚智身上，随吐蕃使臣队伍，一路到了大唐。

此后不空‘身死’，苏午欲探究不空性中飘出的十二瓣白玉莲花之时，更直接遭到了鲁母诡韵——那些惨绿眼睛的阻挠！

他更加确定鲁母已在巨唐棋局之上落子！

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