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李易把《隐入尘烟》的故事,用一个「乡村爱情」的模式讲述了出来。
这就让曹树军,唐路这些喜欢拍那种批判现实,挖掘社会阴暗面,反映现实问题的老导演,有种上不去下不来的感觉。
因为李易说的《隐入尘烟》的故事,其实在他们看来,完全可以敞开了揭露人性的丑陋,两个苦命的人,完全可以去挖掘他们为什么如此苦命,可以去展现更多的旁观者的冷漠等等。
可是结果,按照李易说的这样的剧情来拍,那算什么?
穷苦版的生死相随,至死不渝的爱情?
农村版的梁山伯与祝英台?罗密欧与朱丽叶?
这踏马的都是什么跟什么啊。
一时间,他们看李易的眼神都怪怪的。
之前的《暖春》早就被他们抛到九霄云外去了,因为相比起《暖春》这样的故事来,他们明显的察觉到,《隐入尘烟》的故事更有拓展性,如果好好挖掘,那么绝对可以拍出一部非常惊艳的农村电影来。
不过,当看到李易的笑容的时候,唐路地一时间反应过来。
果然是被李易晃点了。
是,故事是可以这么讲述,但是电影可以这么拍吗?
也可以这么拍。
可是电影能够展现的内容肯定更多,所以,别看这个故事内核好像是爱情,但是实际上,拍成电影,观众会看到的绝对不会是所谓的爱情。
不说别的,就说,开篇的相亲,只言片语的描述之中,其实就已经展现出来了许多东西。
比如马有铁喂驴,比如曹贵英失禁等等,以及他们的家人对他们的态度。
这些如果拍成电影,不可能不展现出来。
所以,这绝对不会是一部含情脉脉,温情无比的电影,相反,这会是一部非常撕心的影片。
讲故事可以只讲主线,但是拍电影,完整的电影,却不可能只有主线剧情。
必然还会有一系列的支线剧情,为什么马有铁会那么难?
为什么明明两人的日子虽然贫苦,但是却相濡以沫,却有着动人的温馨,可是结果却变成了绝望?
只是因为意外?
绝对不是!
其他人也陆续地反应过来了。
下一刻他们看向李易的眼神都带着一抹炙热。
李易为什么把故事在这里讲出来?
肯定不是在炫耀,而且两个故事,他不可能自己都拍了吧?
这年月,其实这些个导演,你要说他们没实力,没能力,是不可能的事情。
那么为什么他们手里拍出来的好电影却也屈指可数?
其实最大的原因还是在于,剧本荒!
比起商业电影来,实际上,文艺片的好剧本更难寻。
因为商业片是有套路的,有模板的。
不是说商业电影的剧本不重要,但是至少还有迹可循,可是文艺片,的确在这方面是没有什么特定的模板的,什么好来坞三段式结构,对于商业片可以套,但是文艺电影却不行。…
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