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第七十六章 好导演55（第1页）
曹宝平在整个华语电影圈都有些分量。
除了他的电影经常拿奖之外，更有一些别的因素，比方说他是北电系的一杆大旗——区别于第六代的那种！
区别于第六代。
他不走地下！
《光荣的愤怒》01年剧本出炉，04年才拍摄…
他所有的电影都是主流叙事的犯罪电影！
他的存在很有意义：一直坚持拍摄现实主义电影，而且自我要求很高，做到了艺术系和商业性兼顾，在保持一贯高口碑的基础上，也取得了较好的票房，形成了一定的影响力。
对比一下那帮第六代们，号称现实主义，永远关注老三届…
为什么总强调第六代？
曹宝平老师是北电文学系85级毕业，同届的名人有导演王晓帅、娄烨、路雪长、张原…
他拍犯罪片很有一套！
通常来讲，犯罪者的救赎无疑是怜悯性的，仿佛该语重心长，但又咬牙切齿，这就形成了矛盾体，矛盾就是创作空间。
坏蛋并不是面无表情，他们有血有肉，有笑有哭。
辛小丰可以不动声色地徒手掐掉燃着的烟头，也能哭着追着被送走的养女，舍不得放弃。
现实的局限性在影片夸张的揶揄里得到释放，观众看到了不动声色的背后，是波澜壮阔的徘徊，这一切都来自创作者。
曹宝平可以把《烈日灼心》做的略带理想主义，又知现实的沉重，颇有“知恶而行善”的意味在其中。
吕潇然不行，他可以表演，但是并不认同这一套，这是信念感的问题！
坏蛋必须死——这是他的信念！
好的，回到话题。
其实，《烈日灼心》剧本写好之后，有心人都在打听这个戏。
吕潇然+曹宝平，又是犯罪题材！
这是王炸组合！
你看，老胡免费加盟，杨小蜜轧戏被开除…
……
其实，曹宝平还有吕潇然对同性恋了解不多…
《断背山》，他俩都没看过！
按照吕潇然的理解，辛小丰并不是同志，之所以跟上海老板来往，就是为了洗掉身上的嫌疑——他知道伊谷春在怀疑自己，所以，故意当着他的面上了老胡的车，而且上演了一场舌战…
但是原著不是这么写的，因为激情犯罪，导致那个女的死了，从那之后，辛小丰对女人没了兴趣，在那个老板的逐步诱导下发现自己对同性的兴趣。
反正不会拍这样的剧情，就按这么理解吧！
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